1
00:00:00,400 --> 00:00:02,200
Bienvenidos al Gran Arte.

2
00:00:02,200 --> 00:00:03,680
Durante los últimos años,

3
00:00:03,680 --> 00:00:05,560
hemos estado filmando
las mayores exposiciones,

4
00:00:05,560 --> 00:00:07,520
galerías de arte y museos
en el mundo

5
00:00:07,520 --> 00:00:10,460
sobre algunos de los más grandes
Artistas y arte en la historia.

6
00:00:10,460 --> 00:00:13,000
No solo grabamos programas emblemáticos

7
00:00:13,000 --> 00:00:15,800
pero también aseguramos el acceso privilegiado
detrás de escena,

8
00:00:15,800 --> 00:00:17,840
y luego usa esto
como un trampolín

9
00:00:17,840 --> 00:00:20,840
para echar una mirada más amplia
a artistas extraordinarios.

10
00:00:20,840 --> 00:00:24,520
Estas películas se proyectan por primera vez en el cine.
como exposición en pantalla

11
00:00:24,520 --> 00:00:26,840
Luego volvemos a la televisión.

12
00:00:26,840 --> 00:00:29,280
En Filadelfia,
en los estados unidos,

13
00:00:29,280 --> 00:00:31,520
hay un tesoro absoluto
de una galería

14
00:00:31,520 --> 00:00:33,280
llamada Fundación Barnes.

15
00:00:33,280 --> 00:00:36,000
El fundador, un químico rico,
hundió su dinero

16
00:00:36,000 --> 00:00:39,360
en algunas de las mejores obras de arte
disponible para él en ese momento.

17
00:00:39,360 --> 00:00:42,480
A su muerte, decretó que
la colección nunca podría viajar

18
00:00:42,480 --> 00:00:45,120
o ser cedido en parte,
así que para verlo,

19
00:00:45,120 --> 00:00:47,320
Tienes que ir a la ciudad misma.

20
00:00:47,320 --> 00:00:49,800
Y dentro de las paredes de la galería,
puedes contemplar las obras

21
00:00:49,800 --> 00:00:53,680
de Picasso, Matisse, Van Gogh,
Modigliani, Cézanne, Monet,

22
00:00:53,680 --> 00:00:57,080
pero sobre todo, un artista
quien divide la opinión -

23
00:00:57,080 --> 00:00:58,960
Pierre-Auguste Renoir.

24
00:00:58,960 --> 00:01:01,200
Algunos lo aman, otros no.

25
00:01:01,200 --> 00:01:03,160
Albert Barnes ciertamente lo hizo

26
00:01:03,160 --> 00:01:05,360
y el juntó
la colección más grande del mundo

27
00:01:05,360 --> 00:01:08,240
de las pinturas de Renoir,
181 en total,

28
00:01:08,240 --> 00:01:12,160
particularmente sus obras posteriores.
es una historia notable

29
00:01:12,160 --> 00:01:14,160
y Renoir es ciertamente
un pintor fundamental.

30
00:01:14,160 --> 00:01:18,320
Es una gran película.
en este episodio de Gran Arte.

31
00:01:45,560 --> 00:01:47,920
MÚSICA: 'Beau Soir'
por Claude Debussy

32
00:01:47,920 --> 00:01:54,440


33
00:01:54,440 --> 00:01:58,360


34
00:01:58,360 --> 00:02:03,640


35
00:02:03,640 --> 00:02:08,120


36
00:02:08,120 --> 00:02:13,560


37
00:02:18,240 --> 00:02:21,520


38
00:02:21,520 --> 00:02:28,160


39
00:02:28,160 --> 00:02:33,320


40
00:02:33,320 --> 00:02:40,080


41
00:02:43,520 --> 00:02:47,760


42
00:02:47,760 --> 00:02:53,800


43
00:02:53,800 --> 00:02:57,440


44
00:02:57,440 --> 00:03:04,800


45
00:03:04,800 --> 00:03:11,720


46
00:03:11,720 --> 00:03:17,400


47
00:03:23,240 --> 00:03:30,280


48
00:03:38,800 --> 00:03:41,720


49
00:03:41,720 --> 00:03:50,000


50
00:04:17,800 --> 00:04:20,600
Estamos en una de las galerías.
de la Fundación Barnes

51
00:04:20,600 --> 00:04:25,280
y estamos mirando una pared
que está compuesto íntegramente

52
00:04:25,280 --> 00:04:27,840
de obras de Pierre-Auguste Renoir.

53
00:04:29,240 --> 00:04:32,040
Alberto Barnes
Estaba obsesionado con Renoir.

54
00:04:32,040 --> 00:04:34,400
Era su pintor favorito.

55
00:04:34,400 --> 00:04:39,720
Recopiló 181 obras.
por este artista.

56
00:04:39,720 --> 00:04:41,920
Es la colección más grande.
en el mundo.

57
00:04:41,920 --> 00:04:46,640
Entonces, cuando vengas a Barnes,
Estás viendo a Renoir constantemente.

58
00:04:46,640 --> 00:04:50,320
Ellos no son los Renoir
que la mayoría de la gente piensa

59
00:04:50,320 --> 00:04:52,400
cuando piensan en Renoir.

60
00:04:52,400 --> 00:04:59,080
Barnes se sintió mucho más atraído por
las obras de la última época de Renoir,

61
00:04:59,080 --> 00:05:02,360
las cosas que produjo
después de romper con el impresionismo,

62
00:05:02,360 --> 00:05:07,200
desde 1890 aproximadamente hasta
el momento de su muerte en 1919.

63
00:05:09,080 --> 00:05:14,480
Creo que tienden a ser una especie de
suprimido en la historia del arte.

64
00:05:14,480 --> 00:05:17,200
No los ves escritos sobre
mucho,

65
00:05:17,200 --> 00:05:20,280
no los ves expuestos
mucho.

66
00:05:20,280 --> 00:05:22,200
Pero luego vienes a Barnes,

67
00:05:22,200 --> 00:05:24,960
y eso es principalmente
el Renoir que estás consiguiendo,

68
00:05:24,960 --> 00:05:27,200
este tipo de Renoir desconocido.

69
00:05:29,240 --> 00:05:31,280
Este período en la carrera de Renoir

70
00:05:31,280 --> 00:05:33,800
Creo que realmente
sido mal entendido.

71
00:05:33,800 --> 00:05:38,520
Muchos críticos y estudiosos
tienden a descartarlo.

72
00:05:40,080 --> 00:05:43,000
Supongo que todavía estoy
algo así como horrorizado por Renoir.

73
00:05:43,000 --> 00:05:45,720
Recuerdo la primera vez
vine aquí,

74
00:05:45,720 --> 00:05:47,960
mirando el gran número
de ellos y pensando

75
00:05:47,960 --> 00:05:50,160
"¿Por qué hay tanto
¿El malo Renoir aquí?

76
00:05:50,160 --> 00:05:52,960
¿Por qué hay tantos de estos pequeños,
¿Renoirs insignificantes?

77
00:05:52,960 --> 00:05:57,200
¿Por qué tantos, más o menos?
¿Imágenes repetidas? ¿Qué buscaba?

78
00:05:57,200 --> 00:05:59,800
Y tengo que decir
Tuve una especie de reacción visceral.

79
00:06:01,160 --> 00:06:04,520
Creo, sin embargo, que después de reflexionar sobre ello

80
00:06:04,520 --> 00:06:07,920
que el propio Barnes
tiene una especie de reacción visceral,

81
00:06:07,920 --> 00:06:09,360
es el opuesto.

82
00:06:09,360 --> 00:06:11,560
Por mucho que yo sea, más o menos,
rebelado por Renoir,

83
00:06:11,560 --> 00:06:14,400
Barnes parece estar
Estoy algo enamorado de Renoir.

84
00:06:14,400 --> 00:06:18,160
Los artistas no necesariamente
gravitar hacia su trabajo,

85
00:06:18,160 --> 00:06:20,080
especialmente el trabajo posterior.

86
00:06:20,080 --> 00:06:23,480
Y sin embargo los artistas
como matisse y picasso

87
00:06:23,480 --> 00:06:25,520
estaban tan profundamente enamorados
de su trabajo,

88
00:06:25,520 --> 00:06:29,240
y hacer las cosas
aún más problemático,

89
00:06:29,240 --> 00:06:32,480
parece que el publico
abraza plenamente su trabajo,

90
00:06:32,480 --> 00:06:34,040
les encanta.

91
00:06:34,040 --> 00:06:37,200
Y aún así estaría en apuros
para encontrar otros artistas,

92
00:06:37,200 --> 00:06:41,400
pintores en particular,
que gravitan hacia su trabajo

93
00:06:41,400 --> 00:06:43,800
o lo pondría en una lista de los diez primeros

94
00:06:43,800 --> 00:06:48,040
así que creo que ahí está
La paradoja de Renoir.

95
00:06:48,040 --> 00:06:53,200
Creo que nuestra experiencia
de Renoir ha sido acondicionado

96
00:06:53,200 --> 00:06:58,880
por el tipo de simplificación excesiva
y, creo, abaratando

97
00:06:58,880 --> 00:07:05,160
de la estética y la expresión de Renoir.
Logros en la cultura popular.

98
00:07:05,160 --> 00:07:08,520
Así que creo que lo más
cosa importante que podemos hacer

99
00:07:08,520 --> 00:07:14,160
cuando miramos este inigualable
colección de obras de renoir

100
00:07:14,160 --> 00:07:19,400
es intentar recuperarse
lo que significó esa obra para Renoir

101
00:07:19,400 --> 00:07:23,600
y lo que significaba en los contextos
en el que fue creado.

102
00:07:24,720 --> 00:07:27,880
creo que esta mal
para desestimar este período.

103
00:07:27,880 --> 00:07:30,080
Creo que realmente
necesito volver

104
00:07:30,080 --> 00:07:34,440
y como que reevaluar lo que está pasando
durante el último período de Renoir.

105
00:07:34,440 --> 00:07:37,560
en realidad son
trabajos muy complicados

106
00:07:37,560 --> 00:07:43,520
y creo que son muy
importante para el arte del siglo XX.

107
00:07:54,440 --> 00:07:58,760
Mi padre, Pierre-Auguste Renoir,
Nació en 1841.

108
00:07:58,760 --> 00:08:00,640
Su padre era sastre,

109
00:08:00,640 --> 00:08:02,640
y Pierre Auguste
usaría su tiza de sastre

110
00:08:02,640 --> 00:08:05,200
dibujar en el suelo.

111
00:08:05,200 --> 00:08:08,840
Mi abuelo se molestó
pero pensé que las cifras

112
00:08:08,840 --> 00:08:11,040
que su hijo dibujó
por todo el piso del departamento

113
00:08:11,040 --> 00:08:12,680
"no estaban nada mal".

114
00:08:13,880 --> 00:08:16,360
De los 13 a los 18 años,

115
00:08:16,360 --> 00:08:18,600
Renoir tenía un trabajo pintando
los bordes de los platos,

116
00:08:18,600 --> 00:08:21,560
que fueron bastante fáciles.

117
00:08:21,560 --> 00:08:24,480
Él era tan competente
que pronto fue ascendido

118
00:08:24,480 --> 00:08:26,720
a los retratos históricos
en el centro.

119
00:08:27,840 --> 00:08:31,560
Renoir adquirió la costumbre
de ir al Louvre al mediodía

120
00:08:31,560 --> 00:08:33,560
en lugar de almorzar
con sus amigos

121
00:08:33,560 --> 00:08:35,280
en un pequeño café
a la vuelta de la esquina.

122
00:08:41,360 --> 00:08:45,120
Me dijo: "Agregué Fragonard
a mi lista de favoritos,

123
00:08:45,120 --> 00:08:47,080
"que ya incluía a Watteau
y Boucher.

124
00:08:49,120 --> 00:08:53,400
"Rousseau me asombró...
y Daubigny también...

125
00:09:05,600 --> 00:09:09,920
"...pero me di cuenta inmediatamente de que
El verdadero gran pintor fue Corot.

126
00:09:21,200 --> 00:09:23,120
"También amaba a Díaz.

127
00:09:23,120 --> 00:09:26,080
"Era alguien a quien podía entender.

128
00:09:26,080 --> 00:09:29,040
"Me dije a mí mismo
que si yo fuera pintor,

129
00:09:29,040 --> 00:09:31,680
"Me hubiera gustado pintar
la forma en que lo hizo.

130
00:09:31,680 --> 00:09:33,760
"Me gusta una escena de bosque

131
00:09:33,760 --> 00:09:36,320
"Eso te hace sentir
hay agua en algún lugar cerca.

132
00:09:36,320 --> 00:09:40,160
"Y en los cuadros de Díaz
casi puedes oler los hongos,

133
00:09:40,160 --> 00:09:42,160
"hojas muertas y musgo".

134
00:09:48,400 --> 00:09:50,920
Mi padre decidió estudiar pintura.

135
00:09:50,920 --> 00:09:53,160
en uno de los reconocidos
escuelas de arte.

136
00:09:53,160 --> 00:09:55,880
En otras palabras,
Renoir cruzó su Rubicón

137
00:09:55,880 --> 00:09:59,320
y resolvió convertirse
un artista profesional.

138
00:09:59,320 --> 00:10:01,760
Tenía poco menos de 20 años.
en ese momento.

139
00:10:03,280 --> 00:10:07,360
Dijo: "A pesar de los profesores,
la disciplina de tener

140
00:10:07,360 --> 00:10:12,040
"copiar el mismo modelo anatómico
diez veces es excelente.

141
00:10:12,040 --> 00:10:15,160
"Es aburrido,
y si no estuvieras pagando por ello,

142
00:10:15,160 --> 00:10:16,560
"No te molestarías en hacerlo,

143
00:10:16,560 --> 00:10:19,440
"pero el Louvre es realmente
el único lugar para aprender."

144
00:10:21,840 --> 00:10:24,520
"Y mientras estaba en el estudio de Gleyre,

145
00:10:24,520 --> 00:10:27,040
"El Louvre, para mí,
Se refería a Delacroix."

146
00:10:36,680 --> 00:10:40,160
Tiene formación académica.
en este punto, con Gleyre

147
00:10:40,160 --> 00:10:44,120
en el estudio de Gleyre.
Es una década bastante eléctrica.

148
00:10:44,120 --> 00:10:46,640
Mueren Ingres y Delacroix
en la década de 1860

149
00:10:46,640 --> 00:10:48,280
y así todos
está tratando de descubrir

150
00:10:48,280 --> 00:10:50,920
¿Cuál será el futuro?
de la pintura francesa ser.

151
00:10:50,920 --> 00:10:56,360
los dos gigantes
de la pintura de vanguardia

152
00:10:56,360 --> 00:10:59,640
son Édouard Manet
y Gustave Courbet

153
00:10:59,640 --> 00:11:03,200
y todos los pintores jóvenes
están mirándolos.

154
00:11:03,200 --> 00:11:05,760
Y entonces ves aquí,
en esta imagen,

155
00:11:05,760 --> 00:11:08,800
Renoir avanzando
esa influencia.

156
00:11:08,800 --> 00:11:11,120
Renoir está tratando de encontrar su voz,
básicamente.

157
00:11:12,800 --> 00:11:17,000
El desnudo de la década de 1860 es realmente
el motivo en disputa

158
00:11:17,000 --> 00:11:19,520
para la pintura de vanguardia.

159
00:11:19,520 --> 00:11:21,120
Entonces piensas en Courbet.

160
00:11:21,120 --> 00:11:23,320
y los desnudos que esta haciendo
en la década de 1860,

161
00:11:23,320 --> 00:11:26,280
y luego por supuesto tu
piensa en Manet y Olimpia

162
00:11:26,280 --> 00:11:28,360
y Le Déjeuner Sur L'Herbe.

163
00:11:28,360 --> 00:11:31,920
Así que todo este radical
se están realizando experimentos

164
00:11:31,920 --> 00:11:35,280
en el lugar
del cuerpo femenino desnudo.

165
00:11:35,280 --> 00:11:37,840
Y entonces Renoir se está ocupando de esto.

166
00:11:39,600 --> 00:11:42,960
es este modelo
con el que ha estado trabajando

167
00:11:42,960 --> 00:11:45,840
durante varios años
llamada Lise Trehot.

168
00:11:45,840 --> 00:11:49,800
Realmente es Lise Trehot.
es su cuerpo y su cara.

169
00:11:49,800 --> 00:11:51,880
Y entonces, ¿qué están haciendo los artistas?

170
00:11:51,880 --> 00:11:55,880
con el gran genero
del desnudo femenino idealizado,

171
00:11:55,880 --> 00:11:58,400
que ha estado en su lugar
durante siglos,

172
00:11:58,400 --> 00:12:00,400
realmente está poniendo eso patas arriba.

173
00:12:01,560 --> 00:12:03,600
Entonces es una mujer real,

174
00:12:03,600 --> 00:12:08,440
y eso fue demasiado radical
para que el jurado del Salón se ocupe de ello.

175
00:12:08,440 --> 00:12:13,520
Renoir, para mí, es alguien
quien es autocrítico,

176
00:12:13,520 --> 00:12:17,960
ocasionalmente irónico, bien leído,

177
00:12:17,960 --> 00:12:22,040
culturalmente muy astuto,
pero algo modesto,

178
00:12:22,040 --> 00:12:24,880
alguien que no
sufre tontos con gusto

179
00:12:24,880 --> 00:12:31,240
y que tiene gran alegría de ser
alrededor de gente hermosa e inteligente.

180
00:12:32,880 --> 00:12:36,240
Mi padre Renoir,
y su compañero de estudios Bazille

181
00:12:36,240 --> 00:12:39,240
comenzaron a juntarse
un grupo de artistas.

182
00:12:39,240 --> 00:12:42,640
Estaba Sisley,
hijo de un empresario inglés...

183
00:12:45,120 --> 00:12:48,000
..y Monet,
que tenia tanta seguridad en si mismo

184
00:12:48,000 --> 00:12:50,000
que pronto se convirtió en su líder.

185
00:12:51,800 --> 00:12:55,280
Pissarro, diez años mayor
que Renoir,

186
00:12:55,280 --> 00:12:58,360
descuidado en su vestido,
pero no sus palabras.

187
00:12:58,360 --> 00:13:01,440
Él iba a ser el teórico.
de la nueva escuela.

188
00:13:05,320 --> 00:13:07,720
Las críticas fueron duras.

189
00:13:07,720 --> 00:13:12,520
"Estos artistas autoproclamados
toma lienzos, pinturas y pinceles,

190
00:13:12,520 --> 00:13:16,320
"salpica algunas pinceladas de color,
y firmar el resultado.

191
00:13:16,320 --> 00:13:18,800
"Es un espectáculo horrible".

192
00:13:24,240 --> 00:13:25,720
Uno escribió,

193
00:13:25,720 --> 00:13:28,880
"Sólo trata de persuadir al señor
Pissarro que los árboles no son morados

194
00:13:28,880 --> 00:13:31,240
"o el cielo del color de la mantequilla...

195
00:13:37,000 --> 00:13:39,760
"...cuéntale a Degas sobre el dibujo,
ejecución,

196
00:13:39,760 --> 00:13:41,760
"Y se reirá en tu cara.

197
00:13:46,520 --> 00:13:48,840
"Intenta explicarle al señor Renoir

198
00:13:48,840 --> 00:13:52,360
"que el torso de una mujer
no es una masa de carne podrida

199
00:13:52,360 --> 00:13:54,920
"con manchas verdes de tonos violetas
por todas partes,

200
00:13:54,920 --> 00:13:58,600
"indicando un cadáver
en las últimas etapas de decadencia."

201
00:14:02,840 --> 00:14:07,160
"Nosotros", dijo Renoir,
"Sólo tenía una idea fija:

202
00:14:07,160 --> 00:14:10,720
"para exhibir nuestro trabajo,
mostrar nuestros lienzos por todas partes

203
00:14:10,720 --> 00:14:13,040
"hasta que pudiéramos llegar
el público real.

204
00:14:13,040 --> 00:14:16,160
"Me refiero al público no embotado
por el art. 'oficial'.

205
00:14:16,160 --> 00:14:18,320
"Estábamos seguros
Existían en alguna parte."

206
00:14:20,360 --> 00:14:23,000
"Los críticos siempre han
se ha equivocado.

207
00:14:23,000 --> 00:14:26,280
"Injuriaron a Delacroix,
Goya y Corot.

208
00:14:26,280 --> 00:14:29,640
"Si nos hubieran elogiado,
podríamos haber estado preocupados.

209
00:14:31,280 --> 00:14:33,800
"Lo único que sacamos
de esa exposición

210
00:14:33,800 --> 00:14:38,840
"era la etiqueta 'impresionismo',
un nombre que detesto", dijo Renoir.

211
00:14:41,120 --> 00:14:44,160
"Sin el distribuidor
Paul Durand-Ruel

212
00:14:44,160 --> 00:14:46,160
"No habríamos sobrevivido."

213
00:14:49,280 --> 00:14:52,520
Mi padre estaba pensando más
de su supervivencia muy física

214
00:14:52,520 --> 00:14:55,640
que la supervivencia de su arte.

215
00:14:55,640 --> 00:14:58,640
"El entusiasmo está muy bien",
él dijo,

216
00:14:58,640 --> 00:15:01,440
"pero no llena
con el estómago vacío."

217
00:15:03,720 --> 00:15:08,080
Al principio, es muy
pensando en su mercado.

218
00:15:08,080 --> 00:15:12,400
Él está haciendo muchos retratos.
comisiones.

219
00:15:12,400 --> 00:15:15,600
Durand-Ruel, su comerciante,
está fomentando ciertos tipos

220
00:15:15,600 --> 00:15:18,640
de cuadros vendibles
y Renoir dice,

221
00:15:18,640 --> 00:15:22,480
"Quiero vender cuadros".

222
00:15:23,720 --> 00:15:27,440
Hemos aprendido bastante recientemente
sobre el impacto

223
00:15:27,440 --> 00:15:31,960
que el marchante Paul Durand-Ruel
hecho en Nueva York en 1886

224
00:15:31,960 --> 00:15:35,840
cuando trajo más de 200 y pico
pinturas de los impresionistas

225
00:15:35,840 --> 00:15:38,200
y logró vender
bastantes de ellos.

226
00:15:38,200 --> 00:15:42,440
Y, poco a poco,
a medida que se desarrolla la edad dorada

227
00:15:42,440 --> 00:15:46,160
y barones ladrones y grandes magnates
como Frick, como Carnegie,

228
00:15:46,160 --> 00:15:49,400
como Rockefeller, como Morgan
han establecido fortunas,

229
00:15:49,400 --> 00:15:50,920
residencias establecidas.

230
00:15:50,920 --> 00:15:54,760
En cierto modo, han tenido
algo de tiempo ahora y ocio

231
00:15:54,760 --> 00:15:58,800
mirar arte
y se mueven de diferentes maneras

232
00:15:58,800 --> 00:16:01,200
por diferentes formas de arte.

233
00:16:01,200 --> 00:16:05,840
Y entonces es una historia extraordinaria.
cómo el Dr. Barnes abre los ojos

234
00:16:05,840 --> 00:16:09,160
al movimiento moderno,
y de una manera

235
00:16:09,160 --> 00:16:12,840
que ningún museo ni ningún otro coleccionista
está bastante bien,

236
00:16:12,840 --> 00:16:14,680
comienza a acumular una colección.

237
00:16:14,680 --> 00:16:18,560
Y gradualmente, una vez que establezca
la confianza de los distribuidores,

238
00:16:18,560 --> 00:16:23,800
a menudo se le ofrece primero
y es lo suficientemente inteligente como para comprar primero.

239
00:16:23,800 --> 00:16:28,760
el era un químico
y él era muy creativo.

240
00:16:28,760 --> 00:16:33,320
Se le ocurrió una medicina
eso no existía antes.

241
00:16:33,320 --> 00:16:34,960
el tenia un negocio

242
00:16:34,960 --> 00:16:37,280
y fue el unico
de su tipo en el mundo.

243
00:16:37,280 --> 00:16:41,720
Así que ganó mucho dinero.
era multimillonario.

244
00:16:41,720 --> 00:16:44,440
creo que al principio
él estaba intentando

245
00:16:44,440 --> 00:16:47,680
para coleccionar a los artistas
que realmente amaba.

246
00:16:47,680 --> 00:16:50,880
Pero una vez que estableció
la Fundación Barnes,

247
00:16:50,880 --> 00:16:53,080
se convirtió en una colección didáctica.

248
00:16:53,080 --> 00:16:56,120
Él ya, en este momento,
clases iniciadas

249
00:16:56,120 --> 00:16:58,480
en la fábrica con sus trabajadores

250
00:16:58,480 --> 00:17:01,480
y eso fue realmente fundamentalmente
¿Qué le causó?

251
00:17:01,480 --> 00:17:03,520
para iniciar la Fundación Barnes.

252
00:17:03,520 --> 00:17:08,840
Así, hasta 1922,
era su colección personal.

253
00:17:08,840 --> 00:17:11,360
Una vez que la Fundación Barnes
fue establecido,

254
00:17:11,360 --> 00:17:16,160
la obra fue trasladada en el 24,
la enseñanza comenzó en el '24,

255
00:17:16,160 --> 00:17:19,840
se inauguró oficialmente en el 25.
A partir de ese momento,

256
00:17:19,840 --> 00:17:22,680
la colección de arte
era para los estudiantes.

257
00:17:22,680 --> 00:17:28,680
Quería tener una buena selección.
de obras de todas las tradiciones,

258
00:17:28,680 --> 00:17:31,040
todos los periodos de tiempo
y todas las culturas.

259
00:17:31,040 --> 00:17:34,080
Cuanto más aprendía sobre arte,

260
00:17:34,080 --> 00:17:38,840
cuanto más sofisticado se volvía
y eso afectó su coleccionismo.

261
00:17:38,840 --> 00:17:40,840
cuando pensamos
de obras impresionistas,

262
00:17:40,840 --> 00:17:43,200
Tendemos a pensar en la técnica.

263
00:17:43,200 --> 00:17:45,080
creo que eso es lo que me viene a la mente

264
00:17:45,080 --> 00:17:46,880
cuando la gente piensa
sobre el impresionismo.

265
00:17:46,880 --> 00:17:49,040
La pincelada suelta,
la luz,

266
00:17:49,040 --> 00:17:51,520
pero también se trata de temas.

267
00:17:51,520 --> 00:17:55,720
Los impresionistas pintaron
la ciudad moderna

268
00:17:55,720 --> 00:17:57,480
y escenas de ocio,

269
00:17:57,480 --> 00:18:00,720
gente paseando
los nuevos bulevares,

270
00:18:00,720 --> 00:18:05,400
y gente sentada en los cafés,
y la gente yendo al ballet,

271
00:18:05,400 --> 00:18:12,360
y todas estas escenas de muy
vida animada en este nuevo París.

272
00:18:24,240 --> 00:18:27,120
Creo que realmente estamos buscando
en el punto más alto,

273
00:18:27,120 --> 00:18:31,040
tal vez el punto final,
de su carrera impresionista.

274
00:18:32,640 --> 00:18:35,480
Esta pintura se completó en 1881,

275
00:18:35,480 --> 00:18:39,920
e incluido en el séptimo
Exposición Impresionista.

276
00:18:39,920 --> 00:18:41,880
siempre pienso en esto

277
00:18:41,880 --> 00:18:45,520
como una versión impresionista
del cuadro de historia.

278
00:18:45,520 --> 00:18:47,920
Quiero decir, pintura de historia.
tiene las grandes escenas de batalla

279
00:18:47,920 --> 00:18:49,640
o las grandes escenas mitológicas.

280
00:18:49,640 --> 00:18:53,640
Aquí toma la escena.
de la vida ordinaria,

281
00:18:53,640 --> 00:18:58,000
de sus amigos y colegas
y el dueño del restaurante

282
00:18:58,000 --> 00:19:04,000
y los navegantes se reunieron
en la terraza de un restaurante

283
00:19:04,000 --> 00:19:06,040
en un pequeño pueblo al oeste de París,

284
00:19:06,040 --> 00:19:10,880
pero el le da esta increible
escala, tamaño y aspiración.

285
00:19:14,360 --> 00:19:19,560
Entonces realmente estamos viendo a Renoir
con toda su capacidad

286
00:19:19,560 --> 00:19:22,880
como un gran pintor,
un gran pintor impresionista.

287
00:19:25,440 --> 00:19:28,880
el sigue jugando
con luz parpadeante.

288
00:19:28,880 --> 00:19:33,280
Ves eso en el paisaje.
en el fondo,

289
00:19:33,280 --> 00:19:37,040
que llena la esquina superior izquierda
de la pintura.

290
00:19:37,040 --> 00:19:40,920
Ciertamente lo ves
en su fabulosa naturaleza muerta

291
00:19:40,920 --> 00:19:44,440
cual es el punto focal
del primer plano -

292
00:19:44,440 --> 00:19:47,680
todas las botellas
y los pedazos y pedazos,

293
00:19:47,680 --> 00:19:52,280
los detritos de este almuerzo
que el grupo ha estado disfrutando.

294
00:19:57,120 --> 00:20:00,360
En términos de técnica,
yo estaba reflexionando

295
00:20:00,360 --> 00:20:02,560
en algunas de sus pinturas famosas

296
00:20:02,560 --> 00:20:04,960
de tal vez cinco
o diez años antes.

297
00:20:04,960 --> 00:20:07,960
El Balancoire -
donde es mucho más

298
00:20:07,960 --> 00:20:12,440
de una especie de parpadeo,
Aplicación gestual de pintura.

299
00:20:15,040 --> 00:20:17,400
Y aquí creo que es un poco
más terminado,

300
00:20:17,400 --> 00:20:20,720
entonces tal vez lo veamos cambiando
o a la deriva

301
00:20:20,720 --> 00:20:23,920
hacia su posterior,
estilo más clásico.

302
00:20:23,920 --> 00:20:27,680
Pero tienes un sentido
de un artista en plena confianza

303
00:20:27,680 --> 00:20:30,960
y en pleno control
de sus capacidades.

304
00:20:30,960 --> 00:20:34,920
y la plenitud
de la pintura nos permite

305
00:20:34,920 --> 00:20:38,920
argumentar que esto es
el colmo de un logro.

306
00:20:52,080 --> 00:20:55,800
MÚSICA: 'Por allá, hacia la Iglesia'
por Maurice Ravel

307
00:20:55,800 --> 00:21:02,800


308
00:21:02,800 --> 00:21:09,680


309
00:21:09,680 --> 00:21:16,680


310
00:21:21,000 --> 00:21:23,040
este es uno
de las pinturas de Renoir

311
00:21:23,040 --> 00:21:25,720
que mas amo
en la Fundación Barnes,

312
00:21:25,720 --> 00:21:29,280
y creo que parte de ello
es que veo su lucha

313
00:21:29,280 --> 00:21:31,320
al pintar el cuadro.

314
00:21:31,320 --> 00:21:35,560
Esto se siente como si él fuera realmente
resolviéndolo mientras lo pinta.

315
00:21:36,680 --> 00:21:39,160
Personalmente me encanta una pintura

316
00:21:39,160 --> 00:21:43,600
donde no todas las decisiones
están completamente clavados.

317
00:21:45,520 --> 00:21:51,280
Para mí, la pintura se siente viva.
porque se detuvo.

318
00:21:51,280 --> 00:21:56,560
Hay elementos poco trabajados.
y elementos sobrecargados del mismo

319
00:21:56,560 --> 00:22:01,520
y siento que está luchando con eso,
y él está realmente presente en ello,

320
00:22:01,520 --> 00:22:06,080
tratando de hacer algo tal vez
que aún no sabe hacer.

321
00:22:06,080 --> 00:22:08,680
Y creo que las mejores pinturas.
que hacen los artistas

322
00:22:08,680 --> 00:22:12,480
son los que hacen cuando
Todavía no sé cómo hacerlos.

323
00:22:12,480 --> 00:22:16,280
Una vez que descubran cómo hacerlos,
es realmente peligroso

324
00:22:16,280 --> 00:22:19,000
porque apenas pueden comenzar
produciendo un producto

325
00:22:19,000 --> 00:22:20,600
porque conocen los movimientos.

326
00:22:22,000 --> 00:22:26,040
me encanta la diferenciacion
del tacto en esta pintura.

327
00:22:26,040 --> 00:22:29,960
A veces pienso en su trabajo posterior,
Por ejemplo,

328
00:22:29,960 --> 00:22:33,880
Puedo sentir que acaba de ser pintado.
con un bastoncillo de algodón o una escobilla de goma

329
00:22:33,880 --> 00:22:38,560
mientras que las pinceladas aquí
sólo mantenme comprometido.

330
00:22:38,560 --> 00:22:42,800
Y eso me encanta porque,
como pintor,

331
00:22:42,800 --> 00:22:46,040
esta es la pintura que me hace
Quiero correr a casa y pintar.

332
00:22:46,040 --> 00:22:48,360
MÚSICA: 'C - Dos poemas
De Louis Aragón' de Francis Poulenc

333
00:22:48,360 --> 00:22:54,640


334
00:22:54,640 --> 00:23:02,760


335
00:23:04,200 --> 00:23:10,880


336
00:23:10,880 --> 00:23:19,200


337
00:23:19,200 --> 00:23:23,040
En cierto momento después de Renoir
ha estado pintando

338
00:23:23,040 --> 00:23:26,520
en este modo impresionista y
exponiendo con los impresionistas,

339
00:23:26,520 --> 00:23:30,360
él decide realmente
cambiar su trabajo.

340
00:23:30,360 --> 00:23:33,720
Este cambio muy distinto ocurre,

341
00:23:33,720 --> 00:23:38,280
y esto a principios y mediados de la década de 1880.

342
00:23:38,280 --> 00:23:41,600
dice mirando hacia atrás
en este período,

343
00:23:41,600 --> 00:23:43,600
"Me di cuenta de que había tomado
impresionismo

344
00:23:43,600 --> 00:23:45,560
"hasta donde se pueda llegar."

345
00:23:45,560 --> 00:23:49,640
Y empezó a pensar que...

346
00:23:49,640 --> 00:23:56,640
El impresionismo era demasiado sobre
apariencia superficial y efímera.

347
00:23:56,640 --> 00:24:00,240
De qué pensaba que debería tratarse el arte
estaba buscando algo

348
00:24:00,240 --> 00:24:03,160
eso fue mas eterno
y más sólido.

349
00:24:03,160 --> 00:24:07,560
Y así, en 1881, se dirige a Italia.

350
00:24:07,560 --> 00:24:12,640
estudiar pintura renacentista,
estudiar frescos antiguos,

351
00:24:12,640 --> 00:24:15,080
y realmente cambia su trabajo.

352
00:24:15,080 --> 00:24:20,520
Él intercambia impresionista
fugacidad y espontaneidad

353
00:24:20,520 --> 00:24:23,280
por algo mucho más estable,

354
00:24:23,280 --> 00:24:26,640
mucho más, algo así, compuesto
y monumental

355
00:24:26,640 --> 00:24:29,560
y estás viendo eso
en este trabajo aquí.

356
00:24:29,560 --> 00:24:34,080
Muestra a la esposa de Renoir,
Aline Renoir,

357
00:24:34,080 --> 00:24:36,600
con su primer hijo, Pierre.

358
00:24:36,600 --> 00:24:39,920
Es increíblemente
solo pintura tierna,

359
00:24:39,920 --> 00:24:41,760
especialmente cuando miras de cerca.

360
00:24:41,760 --> 00:24:46,000
Me encanta la forma en que son sus labios.
como si descansara en la mejilla de Pierre.

361
00:24:46,000 --> 00:24:50,600
Están perfectamente centrados.
Son monumentales.

362
00:24:50,600 --> 00:24:53,760
Casi está haciendo un Rafael aquí.

363
00:24:53,760 --> 00:24:58,000
Hay una cierta gracia
y algo de simplicidad.

364
00:24:58,000 --> 00:25:00,600
En cuanto a la técnica,

365
00:25:00,600 --> 00:25:04,080
tiene casi una especie de
una apariencia mate,

366
00:25:04,080 --> 00:25:08,120
y eso es porque él es realmente
Pensando en el fresco en este momento.

367
00:25:08,120 --> 00:25:10,320
No está pintando en una pared.

368
00:25:10,320 --> 00:25:12,600
Quiero decir, en realidad no es
haciendo un fresco,

369
00:25:12,600 --> 00:25:18,120
pero él quiere esta pintura al óleo
tener la apariencia de fresco.

370
00:25:18,120 --> 00:25:20,680
Hay algunas otras obras.
en la colección

371
00:25:20,680 --> 00:25:23,800
que son de este periodo de tiempo -
a mediados de la década de 1880,

372
00:25:23,800 --> 00:25:28,040
pero el grande, tipo de,
trabajo manifiesto de este período

373
00:25:28,040 --> 00:25:30,080
esta en el
Museo de Arte de Filadelfia.

374
00:25:30,080 --> 00:25:35,840
Son estos grandes bañistas,
que mostró públicamente en 1887,

375
00:25:35,840 --> 00:25:40,680
y no fue bien recibido
en ese momento.

376
00:25:40,680 --> 00:25:44,680
Esta es la imagen del gran problema.
de la carrera de Renoir.

377
00:25:44,680 --> 00:25:48,960
El único cuadro en el que trabajó más tiempo.
que cualquier otro, casi cuatro años.

378
00:25:48,960 --> 00:25:52,320
La pintura para la cual hay
Son estudios más preparatorios.

379
00:25:52,320 --> 00:25:56,080
que cualquier otro, la pintura
sudaba más que cualquier otro.

380
00:25:56,080 --> 00:25:58,920
Y eso es porque él era
en un momento de su carrera

381
00:25:58,920 --> 00:26:01,680
donde el queria
para hacer una gran declaración,

382
00:26:01,680 --> 00:26:04,400
y, por así decirlo,
ganarse un lugar en el museo.

383
00:26:07,320 --> 00:26:10,400
La pintura tardó más de
tres años para completarlo.

384
00:26:10,400 --> 00:26:12,080
Hay varias razones para ello.

385
00:26:12,080 --> 00:26:15,960
Una es que estaba usando
una pintura al óleo muy seca,

386
00:26:15,960 --> 00:26:18,920
una pintura de la que había quitado
la mayor parte del aceite

387
00:26:18,920 --> 00:26:21,400
por eso continuó muy,
muy lentamente

388
00:26:21,400 --> 00:26:25,160
y eso es lo que da
La imagen tiene un aspecto seco.

389
00:26:27,120 --> 00:26:29,640
Otra fue la complicación
de los gestos,

390
00:26:29,640 --> 00:26:33,040
los movimientos de las figuras
y uniéndolos

391
00:26:33,040 --> 00:26:36,400
de manera realista.
Claramente fue muy difícil para él.

392
00:26:36,400 --> 00:26:38,760
y por eso tenia
para seguir yendo y viniendo

393
00:26:38,760 --> 00:26:42,240
de estudios preparatorios
al propio lienzo.

394
00:26:44,560 --> 00:26:47,360
La acogida que tuvo este cuadro

395
00:26:47,360 --> 00:26:52,640
cuando finalmente se mostró en 1887
fue decididamente mixto.

396
00:26:52,640 --> 00:26:57,080
Algunos de sus amigos impresionistas
como Pissarro estaban muy decepcionados

397
00:26:57,080 --> 00:27:01,240
que había vuelto a pintar
de una manera tan anticuada.

398
00:27:03,440 --> 00:27:07,320
Sin duda es uno de
los grandes muslos en el arte,

399
00:27:07,320 --> 00:27:09,800
el muslo derecho de esa mujer
retrocediendo

400
00:27:09,800 --> 00:27:12,040
ocupa una parte muy grande
del lienzo.

401
00:27:12,040 --> 00:27:15,920
Y cuando miras
si ves la absoluta sutileza,

402
00:27:15,920 --> 00:27:18,120
los matices del color.

403
00:27:18,120 --> 00:27:21,040
esta muy lejos
de una zona plana de pintura.

404
00:27:21,040 --> 00:27:23,880
Hay alrededor de 20 colores.
simplemente jugando de un lado a otro,

405
00:27:23,880 --> 00:27:27,120
entonces es una especie de exhibición de valentía
de habilidad pictórica.

406
00:27:28,520 --> 00:27:34,520
Este es quizás el punto central,
la pintura clave en la carrera de Renoir.

407
00:27:34,520 --> 00:27:38,800
Antes de esto, vino todo
de las innovaciones del impresionismo,

408
00:27:38,800 --> 00:27:41,800
entonces empezó a pensar
Quizás el impresionismo no fue suficiente.

409
00:27:41,800 --> 00:27:45,480
Quería crear un mundo más
Arte sólido, un arte de museo.

410
00:27:45,480 --> 00:27:48,960
Este es su experimento
su intento de alcanzarlo.

411
00:27:48,960 --> 00:27:53,200
Le resultó muy difícil hacerlo,
y el tema,

412
00:27:53,200 --> 00:27:56,200
el desnudo atemporal en un paisaje,
permanecería constante

413
00:27:56,200 --> 00:27:58,080
por el resto de su carrera.

414
00:28:01,120 --> 00:28:02,840
Por eso rechaza el impresionismo.

415
00:28:02,840 --> 00:28:06,080
y el pinta en
esta muy, algo seco,

416
00:28:06,080 --> 00:28:08,880
manera controlada donde no se puede
ver la pincelada en absoluto.

417
00:28:10,320 --> 00:28:15,560
Entonces él encuentra su camino
volver al impresionismo

418
00:28:15,560 --> 00:28:19,560
y en las últimas obras,
y por "tarde" me refiero a después de 1890,

419
00:28:19,560 --> 00:28:23,120
no los llamamos
sus obras impresionistas ya no

420
00:28:23,120 --> 00:28:25,200
pero él en cierto modo regresa

421
00:28:25,200 --> 00:28:30,440
a una especie de impresionista
manipulación suelta de pintura.

422
00:28:30,440 --> 00:28:34,480
Él diluye sus pinturas.
con trementina

423
00:28:34,480 --> 00:28:36,840
para que se vuelvan muy goteantes.

424
00:28:38,040 --> 00:28:42,360
Aplica capas y capas
de pintura fina,

425
00:28:42,360 --> 00:28:45,240
para que las capas tipo de
mostrarse el uno al otro,

426
00:28:45,240 --> 00:28:49,000
y también el lienzo
también pasa.

427
00:28:49,000 --> 00:28:53,600
Y el tejido del lienzo
en realidad es una parte importante

428
00:28:53,600 --> 00:28:58,560
de la tactilidad
que tienen algunos de estos desnudos.

429
00:28:58,560 --> 00:29:00,240
Trabaja bastante rápido

430
00:29:00,240 --> 00:29:03,920
y él no traza un mapa
la pintura antes de tiempo,

431
00:29:03,920 --> 00:29:07,520
pero él como que deja
emerge la imagen.

432
00:29:10,240 --> 00:29:14,840
Essoyes, al este de París,
Era el pueblo natal de mi madre.

433
00:29:16,480 --> 00:29:19,400
Mi madre ahora quería a Renoir
pasar allí los meses de verano

434
00:29:19,400 --> 00:29:23,160
mientras ella sentía sus días de viaje
habían terminado.

435
00:29:23,160 --> 00:29:27,440
Lo único que temía Renoir
en Essoyes estaba su suegra.

436
00:29:27,440 --> 00:29:30,520
"Una plaga", la llamó.

437
00:29:30,520 --> 00:29:34,520
En Essoyes pasé
los mejores años de mi infancia.

438
00:29:34,520 --> 00:29:37,440
Y mi padre se sintió bien.
cada vez que él estaba allí,

439
00:29:37,440 --> 00:29:40,160
cubriendo de color sus lienzos.

440
00:29:40,160 --> 00:29:44,560
Las modelos vivían en el ático,
pagado para quedarse con nosotros.

441
00:29:44,560 --> 00:29:47,520
A menudo, cuando no estaban posando,

442
00:29:47,520 --> 00:29:50,760
Le preguntarían a mi madre si
Podría ayudar de alguna manera en la casa.

443
00:29:50,760 --> 00:29:53,960
Dejarían de ser
Venus en el Olimpo

444
00:29:53,960 --> 00:29:56,920
para presionar mis pantalones
o remendar calcetines.

445
00:30:24,880 --> 00:30:28,560
tan inteligente
con la luz del sol moteada.

446
00:30:30,120 --> 00:30:33,960
¿Está sonriendo? ¿Está sonriendo?

447
00:30:33,960 --> 00:30:35,400
Voy a ir sonriendo.

448
00:30:38,560 --> 00:30:39,880
Él se ríe

449
00:30:39,880 --> 00:30:43,120
Cézanne, Cézanne,

450
00:30:43,120 --> 00:30:45,120
Renoir, Renoir.

451
00:30:46,960 --> 00:30:49,160
Doble saldo.
Sí.

452
00:30:49,160 --> 00:30:52,280
Me gustan los que van juntos.
¿Te refieres a las parejas?

453
00:30:52,280 --> 00:30:56,160
Las dos damas en la playa,
como las cuatro mujeres desnudas.

454
00:30:56,160 --> 00:30:59,600
Hay muchos
damas desnudas alrededor.

455
00:30:59,600 --> 00:31:02,480
Sí, necesita más hombres desnudos.
ELLA SE RÍE

456
00:31:02,480 --> 00:31:06,720
Es como este amplio paisaje.

457
00:31:06,720 --> 00:31:09,560
Es etéreo, hermoso.

458
00:31:09,560 --> 00:31:11,880
Sí, como ese de ahí
Es una especie de... Ah, sí.

459
00:31:11,880 --> 00:31:14,240
Las proporciones no necesariamente...
Los bollos Renoir.

460
00:31:15,920 --> 00:31:19,400
Como su cuerpecito,
Casi parece demasiado grande para...

461
00:31:19,400 --> 00:31:21,160
O porque en nuestros días

462
00:31:21,160 --> 00:31:25,000
simplemente discriminamos naturalmente
contra mujeres corpulentas. Tal vez.

463
00:31:26,200 --> 00:31:29,240
Bueno, entonces las mujeres eran redondas.

464
00:31:32,160 --> 00:31:34,880
Sí, parece un buen domingo.
¿sabes? Eso es genial.

465
00:31:34,880 --> 00:31:37,440
Ahora bien, ¿a quién corteja?

466
00:31:37,440 --> 00:31:39,160
Verás, eso es lo que harían.
¿verdad?

467
00:31:39,160 --> 00:31:40,560
Oh sí.

468
00:31:48,800 --> 00:31:52,360
Poco a poco,
mientras Renoir se fatiga

469
00:31:52,360 --> 00:31:56,960
por su experiencia de vivir
en París, la guerra franco-prusiana,

470
00:31:56,960 --> 00:32:00,680
la experiencia de vivir
la comuna y demás,

471
00:32:00,680 --> 00:32:03,000
lo vemos retirarse tanto físicamente,

472
00:32:03,000 --> 00:32:07,280
donde pasa
cada vez menos tiempo en París propiamente dicho,

473
00:32:07,280 --> 00:32:11,280
pero también creo que de alguna manera
psicológica y emocionalmente.

474
00:32:11,280 --> 00:32:13,360
Él mira a la naturaleza,

475
00:32:13,360 --> 00:32:17,160
y mira una especie de expresión
de experiencia pastoral

476
00:32:17,160 --> 00:32:20,800
o idilio arcadiano que realmente
se trata de abstinencia,

477
00:32:20,800 --> 00:32:24,400
se trata de un retiro,
se trata de experiencia interna,

478
00:32:24,400 --> 00:32:25,960
se trata de fantasía.

479
00:32:28,680 --> 00:32:31,360
Primero empezamos a ir
regularmente a la costa sur

480
00:32:31,360 --> 00:32:33,680
por la salud de mi padre.

481
00:32:33,680 --> 00:32:37,160
Poco sabíamos
que esta tierra prometida

482
00:32:37,160 --> 00:32:40,520
se convertiría en Coney Island
de Europa.

483
00:32:40,520 --> 00:32:42,400
En la época de mi padre,

484
00:32:42,400 --> 00:32:45,880
Cagnes-sur-Mer era una ciudad próspera
pueblo de campesinos prósperos

485
00:32:45,880 --> 00:32:49,040
que pasó de uno a otro
en sus burritos,

486
00:32:49,040 --> 00:32:53,840
sin prisas y sin cansarse nunca
los animales, la tierra o ellos mismos.

487
00:32:58,600 --> 00:33:02,880
Renoir había ido varias veces a
pintar una propiedad que le encantó

488
00:33:02,880 --> 00:33:05,840
por su belleza
Olivos de 500 años

489
00:33:05,840 --> 00:33:07,840
y pequeña granja.

490
00:33:09,240 --> 00:33:14,280
Se llamaba Les Collettes.
Él lo compró.

491
00:33:14,280 --> 00:33:18,000
Parece que los diferentes lugares
Renoir vivió en

492
00:33:18,000 --> 00:33:19,800
desde su niñez,

493
00:33:19,800 --> 00:33:22,800
coincidió con
la evolución de su genio.

494
00:33:24,320 --> 00:33:28,520
Les Collettes fue el perfecto.
escenario para su período final.

495
00:33:33,200 --> 00:33:36,080
MÚSICA: 'Suspiro'
por Maurice Ravel

496
00:33:36,080 --> 00:33:44,640


497
00:33:44,640 --> 00:33:51,040


498
00:33:51,040 --> 00:33:57,080


499
00:33:57,080 --> 00:34:02,520


500
00:34:02,520 --> 00:34:08,240


501
00:34:08,240 --> 00:34:17,800


502
00:34:17,800 --> 00:34:23,720


503
00:34:23,720 --> 00:34:30,400


504
00:34:30,400 --> 00:34:35,480


505
00:34:35,480 --> 00:34:39,560


506
00:34:39,560 --> 00:34:47,360


507
00:34:52,000 --> 00:34:55,920
creo que esa pintura
el mismo tema una y otra vez

508
00:34:55,920 --> 00:35:01,560
le permitió experimentar realmente
con forma y color.

509
00:35:01,560 --> 00:35:03,800
Creo que era un artista que era
más interesado

510
00:35:03,800 --> 00:35:08,400
en las propiedades de la pintura
que él en cualquier cosa

511
00:35:08,400 --> 00:35:11,240
que un sujeto en particular podría decir.

512
00:35:12,480 --> 00:35:14,280
A qué reaccionan algunas personas

513
00:35:14,280 --> 00:35:18,120
es que esos trabajos tardíos
Realmente parece demasiado decorativo.

514
00:35:18,120 --> 00:35:21,080
no hay mucho
de una narrativa en curso.

515
00:35:21,080 --> 00:35:25,440
creo que mucho de eso
tiene que ver con

516
00:35:25,440 --> 00:35:28,240
qué tipo de dulce apariencia
las pinturas son.

517
00:35:28,240 --> 00:35:32,480
Y creo que a lo que hemos llegado
esperar de la pintura moderna

518
00:35:32,480 --> 00:35:36,280
es algo que es dificil
y desafiante y subversivo,

519
00:35:36,280 --> 00:35:40,160
y no encajan correctamente
en esa definición.

520
00:35:40,160 --> 00:35:42,400
Pero algo así como en defensa de Renoir,

521
00:35:42,400 --> 00:35:45,240
Yo diría que no fue Matisse.
haciendo lo mismo?

522
00:35:45,240 --> 00:35:49,480
Matisse era, más o menos, todo sobre
diseño y decoración,

523
00:35:49,480 --> 00:35:52,240
pero nadie realmente
lo ataca por ello.

524
00:35:53,680 --> 00:35:57,040
La recepción crítica en este último
parte del siglo XX,

525
00:35:57,040 --> 00:36:01,040
gran parte de esto fue realmente moldeado por
una especie de discurso feminista

526
00:36:01,040 --> 00:36:05,440
que entiende el tipo de pasiva

527
00:36:05,440 --> 00:36:12,000
y aparentemente sexualmente disponible
Los desnudos del último Renoir son problemáticos.

528
00:36:12,000 --> 00:36:14,520
HABLAR FRANCÉS

529
00:36:52,080 --> 00:36:54,880
Ya sabes, cuando miras
en las diferentes épocas de Renoir,

530
00:36:54,880 --> 00:36:59,280
Creo que es más fácil de hacer.
tu paz con los primeros Renoir.

531
00:36:59,280 --> 00:37:01,360
A medida que avanzas en el tiempo,

532
00:37:01,360 --> 00:37:05,040
quieres ver lo que tiene de bueno
esas pinturas se transmiten

533
00:37:05,040 --> 00:37:07,240
y en mi opinión no es así.

534
00:37:07,240 --> 00:37:11,080
Se aleja de lo que parece
para mi una especie de honestidad

535
00:37:11,080 --> 00:37:13,480
en esas primeras pinturas.

536
00:37:13,480 --> 00:37:16,280
Ciertamente se aleja de
la experimentación

537
00:37:16,280 --> 00:37:21,480
de las obras impresionistas anteriores
y llega a su zona de confort.

538
00:37:21,480 --> 00:37:26,920
Y su zona de confort, para mí,
¿Son estas, algo así como, mujeres bovinas?

539
00:37:26,920 --> 00:37:29,320
con expresiones estúpidas
en sus caras,

540
00:37:29,320 --> 00:37:31,120
mujeres sin pensar
en su cabeza,

541
00:37:31,120 --> 00:37:33,800
y ese es, en última instancia, el problema.

542
00:37:33,800 --> 00:37:36,280
El tipo de explotación sexual

543
00:37:36,280 --> 00:37:41,640
que podrías ver en los primeros Renoir
al final se convierte en una indiferencia

544
00:37:41,640 --> 00:37:46,680
a la existencia psicológica
de las mujeres que es realmente atroz.

545
00:37:46,680 --> 00:37:51,840
Creo que Renoir
está interesado en la carne

546
00:37:51,840 --> 00:37:54,680
no solo
por su potencial erótico,

547
00:37:54,680 --> 00:38:00,600
pero porque es un lugar
donde realmente puede evocar el tacto

548
00:38:00,600 --> 00:38:02,880
y lo hace también con tela.

549
00:38:02,880 --> 00:38:06,800
Si miras a sus bañistas,
siempre están tocando algo,

550
00:38:06,800 --> 00:38:10,440
ya sea su propio cabello
o la tela que los rodea,

551
00:38:10,440 --> 00:38:15,040
o sus brazos, por lo que está constantemente
invocando el sentido del tacto.

552
00:38:15,040 --> 00:38:18,240
Decir que todas estas pinturas
son sobre

553
00:38:18,240 --> 00:38:22,000
es la cosificación de la mujer
es un poco estrecho.

554
00:38:27,360 --> 00:38:29,440
Mi padre dijo,

555
00:38:29,440 --> 00:38:32,320
"¿Qué es más eterno?
que el cuerpo humano?

556
00:38:32,320 --> 00:38:34,640
"Al representarlo desnudo,

557
00:38:34,640 --> 00:38:38,360
"el artista evita un elemento
que se basa en la excitación.

558
00:38:38,360 --> 00:38:41,160
"Me refiero a lo pornográfico.

559
00:38:47,920 --> 00:38:51,600
"El cuerpo excita los sentidos
sólo cuando su desnudez

560
00:38:51,600 --> 00:38:56,080
"se va revelando poco a poco después de haber
Fue visto por primera vez completamente vestido."

561
00:38:58,080 --> 00:39:02,560
Temía que los jóvenes oyentes
podría tener la estúpida idea

562
00:39:02,560 --> 00:39:05,360
que las cosas muy naturales son obscenas.

563
00:39:13,440 --> 00:39:17,200
Renoir hablaba a menudo de
ese "estado de gracia,

564
00:39:17,200 --> 00:39:20,560
"que viene de contemplar
La creación más hermosa de Dios,

565
00:39:20,560 --> 00:39:22,440
"el cuerpo humano".

566
00:39:26,680 --> 00:39:31,040
Y añadió: "Para mi gusto personal,
el cuerpo femenino."

567
00:39:39,880 --> 00:39:44,200
Algún día, las mentes humanas
sería liberado de la mojigatería

568
00:39:44,200 --> 00:39:48,040
y Renoir contribuyeron
a la causa pintando desnudos

569
00:39:48,040 --> 00:39:51,520
de una pureza sin igual
en toda la historia del arte.

570
00:40:04,320 --> 00:40:08,960
Renoir, durante la Primera Guerra Mundial,
nos presenta un enigma.

571
00:40:08,960 --> 00:40:12,640
Sus dos hijos son ambos
muchas ganas de pelear

572
00:40:12,640 --> 00:40:14,920
y ambos se inscriben
y ambos están heridos.

573
00:40:14,920 --> 00:40:17,520
Su esposa muere de cáncer.
durante este período,

574
00:40:17,520 --> 00:40:19,920
preocupándose por la salud
de sus hijos.

575
00:40:19,920 --> 00:40:25,320
Renoir tiene a Jean, su segundo hijo,
Vuelve y le habla de su vida.

576
00:40:25,320 --> 00:40:28,440
y esos son los orígenes
de la gran memoria.

577
00:40:28,440 --> 00:40:32,680
Y sin embargo, si miras las pinturas
realizado entre 1914 y 1919,

578
00:40:32,680 --> 00:40:35,640
no tiene sentido
de un mundo en desorden,

579
00:40:35,640 --> 00:40:39,000
no tiene sentido
de las terribles matanzas

580
00:40:39,000 --> 00:40:41,200
y las perdidas
y el fin de una era.

581
00:40:41,200 --> 00:40:43,360
De hecho, es todo lo contrario.

582
00:40:43,360 --> 00:40:48,120
Es un himno a la belleza duradera,

583
00:40:48,120 --> 00:40:51,680
y tal vez ese sea el de Renoir
respuesta a la guerra.

584
00:40:53,000 --> 00:40:57,640
Lo que me encanta de esta pintura.
es el contraste

585
00:40:57,640 --> 00:41:00,080
entre la figura
y el fondo.

586
00:41:00,080 --> 00:41:03,760
Y el fondo es tan abstracto.

587
00:41:03,760 --> 00:41:07,440
y ha aplicado la pintura
muy finamente

588
00:41:07,440 --> 00:41:11,680
en lavados que son casi como
acuarela, pero es pintura al óleo.

589
00:41:11,680 --> 00:41:13,960
Y se aplica finamente

590
00:41:13,960 --> 00:41:18,200
para que el blanco de
la capa del suelo se ve a través.

591
00:41:18,200 --> 00:41:23,520
Y luego la figura
es trabajado y reelaborado

592
00:41:23,520 --> 00:41:27,760
para que esa pintura en la figura
es muy suave

593
00:41:27,760 --> 00:41:32,520
mientras que el fondo, ya ves
Mucha textura del lienzo.

594
00:41:33,880 --> 00:41:36,320
No se hizo de una sola vez.

595
00:41:36,320 --> 00:41:39,360
Está trabajando en esto en el estudio.

596
00:41:39,360 --> 00:41:42,760
y hay muchas capas
de pintura que se aplica.

597
00:41:42,760 --> 00:41:46,480
Es un muy buen técnico.
así que probablemente haya tiempo en el medio

598
00:41:46,480 --> 00:41:50,400
para que se sequen las capas inferiores
antes de aplicar las capas superiores.

599
00:41:51,520 --> 00:41:53,880
Creo que lo que está haciendo Renoir
¿Se está yendo intencionalmente?

600
00:41:53,880 --> 00:41:58,600
ese fondo muy abstracto
y lo ves haciendo esto

601
00:41:58,600 --> 00:42:01,400
también en otras pinturas tardías.

602
00:42:01,400 --> 00:42:05,160
Es realmente bastante revolucionario.
porque, por supuesto,

603
00:42:05,160 --> 00:42:08,760
la idea de la época era tener
Cuadros muy acabados.

604
00:42:10,160 --> 00:42:12,200
el pintaria formas

605
00:42:12,200 --> 00:42:15,480
y lo interesante de eso
es cuando pintas formas,

606
00:42:15,480 --> 00:42:17,560
obtienes algo mucho más suave,

607
00:42:17,560 --> 00:42:20,240
obtienes algo
eso es mucho menos fijo

608
00:42:20,240 --> 00:42:24,240
y todo el proceso de elaboración
la pintura es gradual,

609
00:42:24,240 --> 00:42:26,680
si quieres,
arreglar o definir cosas.

610
00:42:26,680 --> 00:42:32,560
Entonces, pintar una figura que podría tener
Comenzó con un poco de sombra cruda...

611
00:42:32,560 --> 00:42:35,240
y mezclé eso junto...

612
00:42:37,080 --> 00:42:41,760
..con su trementina y aceite de linaza.

613
00:42:45,560 --> 00:42:51,480
Entonces, pintura muy fluida y está siendo
extendido sobre el lienzo blanco.

614
00:42:54,040 --> 00:42:56,040
Entonces algo para el fondo...

615
00:42:58,840 --> 00:43:02,320
Un poco de viridiano,
algo de amarillo cromo.

616
00:43:03,560 --> 00:43:07,480
Además, cuando piensas en términos de
una pintura en desarrollo

617
00:43:07,480 --> 00:43:12,280
y hay mucho margen
para cambiar de dirección,

618
00:43:12,280 --> 00:43:19,200
para suavizar las cosas porque
no son exactamente lo que quieres

619
00:43:19,200 --> 00:43:22,080
y luego redefinirlos -

620
00:43:22,080 --> 00:43:26,080
eso es maravilloso
proceso de mente abierta.

621
00:43:28,880 --> 00:43:33,560
Entonces, a medida que estos colores se mezclan y
podría estar frotado en el lienzo...

622
00:43:33,560 --> 00:43:38,400
ellos hacen estos nuevos,
una especie de transiciones más suaves.

623
00:43:48,760 --> 00:43:53,640
Entonces Renoir,
habiendo dejado secar esta primera capa,

624
00:43:53,640 --> 00:43:58,360
podría oscurecerse
una o dos zonas...

625
00:44:00,320 --> 00:44:05,800
..con todavía relativamente
pintura diluida.

626
00:44:08,920 --> 00:44:14,920
Entonces es posible simplemente traer
esta oscuridad extra fuerte

627
00:44:14,920 --> 00:44:19,200
sin tener que hacer
todo definido.

628
00:44:19,200 --> 00:44:24,800
Y ahora que hay un poco
área más fuerte en la cabeza,

629
00:44:24,800 --> 00:44:27,360
y el fondo sigue siendo fino...

630
00:44:27,360 --> 00:44:31,040
Bueno, esa cabeza se destaca,
el fondo retrocede.

631
00:44:31,040 --> 00:44:36,040
La siguiente etapa de Renoir
tecnica de pintura

632
00:44:36,040 --> 00:44:38,680
Sería trabajar con pintura más espesa.

633
00:44:40,240 --> 00:44:45,800
Se mezcla mucha más pintura.
juntos, formando diferentes colores.

634
00:45:00,040 --> 00:45:01,920
Y entonces estas marcas de pincel,

635
00:45:01,920 --> 00:45:06,360
estas pinceladas,
sentarse en la superficie del lienzo.

636
00:45:11,240 --> 00:45:15,440
Poco a poco estas marcas
se están construyendo,

637
00:45:15,440 --> 00:45:18,280
se están uniendo y...

638
00:45:18,280 --> 00:45:22,160
cada vez hay menos...

639
00:45:22,160 --> 00:45:24,560
la capa original se ve a través.

640
00:45:27,720 --> 00:45:30,960
Matisse realmente adoraba a Renoir,

641
00:45:30,960 --> 00:45:36,160
y cuando se movió
al sur de Francia en 1917,

642
00:45:36,160 --> 00:45:38,320
Renoir también vivía allí.

643
00:45:39,600 --> 00:45:45,120
Hizo al menos dos docenas
visitas a Renoir,

644
00:45:45,120 --> 00:45:51,400
y él traería sus propios cuadros
y enviarlos para su aprobación,

645
00:45:51,400 --> 00:45:55,880
y Renoir me apoyó,
le gustaba lo que estaba haciendo Matisse.

646
00:45:55,880 --> 00:45:59,520
Por encima del Matisse
es un pequeño Picasso,

647
00:45:59,520 --> 00:46:02,960
que es un cuadro que,
Creo que es fácil pasarlo por alto.

648
00:46:02,960 --> 00:46:05,640
en la colección porque
es tan pequeño y está colgado en lo alto,

649
00:46:05,640 --> 00:46:09,080
pero creo
Es un pequeño trabajo fascinante.

650
00:46:09,080 --> 00:46:13,160
Es un gran ejemplo de la época.

651
00:46:13,160 --> 00:46:17,960
cuando picasso mira
muy duro en el último Renoir.

652
00:46:17,960 --> 00:46:22,800
En este punto de su carrera -
Entonces esto es alrededor de 1921.

653
00:46:22,800 --> 00:46:27,280
había estado viviendo en una calle
en París eso estaba justo al lado

654
00:46:27,280 --> 00:46:32,280
a un distribuidor que tenía
un stock realmente grande del último Renoir.

655
00:46:32,280 --> 00:46:35,560
Picasso coleccionado
muchos artistas diferentes,

656
00:46:35,560 --> 00:46:39,960
pero el único artista que tenía más
de su colección era Matisse.

657
00:46:39,960 --> 00:46:43,120
Entonces Renoir estaba a la altura.

658
00:46:43,120 --> 00:46:46,640
Lo que me encanta de esta pintura.
es el hecho

659
00:46:46,640 --> 00:46:51,760
que pinta estos cuerpos gigantes
en este lienzo realmente pequeño.

660
00:46:51,760 --> 00:46:55,440
Hay algo como
claustrofóbico sobre este trabajo

661
00:46:55,440 --> 00:46:58,800
como ocurre en el último Renoir.

662
00:46:58,800 --> 00:47:03,240
creo que para entender
cualquier artista en el que tengas que pensar

663
00:47:03,240 --> 00:47:06,320
a quién están mirando en ese momento.

664
00:47:06,320 --> 00:47:11,120
Aunque estos últimos Renoirs
han caído en desgracia,

665
00:47:11,120 --> 00:47:13,120
No podemos simplemente descartarlos.

666
00:47:15,720 --> 00:47:19,560
creo que el tardío funciona
son una parte monumental

667
00:47:19,560 --> 00:47:22,880
de su logro,
tan importante y tan interesante

668
00:47:22,880 --> 00:47:25,280
como cualquier otra década.

669
00:47:25,280 --> 00:47:28,720
Cuando el señor Barnes
estaba coleccionando,

670
00:47:28,720 --> 00:47:31,760
el trabajo tardío fue considerado
el patrón oro.

671
00:47:31,760 --> 00:47:33,800
Críticos, escritores,
los coleccionistas creían

672
00:47:33,800 --> 00:47:37,280
que Renoir había alcanzado
inmenso logro

673
00:47:37,280 --> 00:47:39,080
a través de estos últimos trabajos.

674
00:47:39,080 --> 00:47:41,360
Eran tan grandes como Tiziano
o como Veronés.

675
00:47:41,360 --> 00:47:47,080
Cuando veo grandes multitudes de personas
frente a Renoirs de cualquier época,

676
00:47:47,080 --> 00:47:51,600
y hay una sonrisa en su cara
y una sensación de reconocimiento

677
00:47:51,600 --> 00:47:54,120
de que hermoso,
que bien elaborado,

678
00:47:54,120 --> 00:47:58,360
que alegre el cuadro
están mirando es,

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ese para mi es su gran logro
y su gran regalo para nosotros.

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MARTHA LUCÍA: Ya oirás
las últimas obras descritas como obras

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que reflejan este período perezoso
en la vida de Renoir.

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Que él simplemente no era
tan capaz como solía ser,

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y creo que
eso es absolutamente falso.

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Aunque padeció
artritis reumatoide muy grave,

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él nunca habría completado
un cuadro y lo firmo

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si no estaba contento con eso.

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Él estaba absolutamente en control
de lo que estaba haciendo.

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Creo que debemos considerar
las obras tardías como culminación

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de toda una vida de trabajo
y artesanía y exploración.

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Barnes ciertamente lo hizo.

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Y Renoir dijo algo
bastante interesante en un momento,

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él dice: "Creo que
Finalmente descubrí cómo pintar."

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MÚSICA: 'Romance: 'L'Ame Evaporée'
por Claude Debussy

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